アルバム「福助」のころ 1990
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笑って、笑って、ちょつぴり泣かせる、ご存知浪曲界のはみ出し野郎、三味線ロックの国本武春。二月二十一日、ビクターから待望のCD第一弾『福助』が発売になる。
その発売記念ライブを東京・名古屋・大阪・福岡と連続で行うに至って、いよいよその笑いも全国規模となってきた。
彼の場合、一昨年、邦楽ジャーナルで「国本武春の浪曲版忠臣蔵」を主催した時もそうだったが、浪曲協会の会長がわざわざ応援にかけつけるなど、浪曲界全体が、そのはみ出し”を認める、いや、大いに応援しているのだ。他の邦楽界ではちょつと考えにくい。
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国本武春のステージは「そりゃもう大騒ぎさ」。抱腹絶倒、間違いなし。でもそこは浪曲師、”泣かせ”も心得たもの。曲の合い間の喋りは、臨機応変、それこそ商売、お手の物。でも「喋り出すと一日でも喋ってるんで、極力音楽にいくようにしてます」とは本人の弁。
●『ロックンロール次郎長伝』はエンジン全開大爆発。「さぁ一緒に敬うんだ!・立ち上がれ! 盛り上がれ! 躍りを躍るんだ! よぉし、立ち上がらないんだったら国本が立ち上がるぞ- ウォー」。
●福助
国本武春+国本バンド/うた絵巻「花さかじいきん」・偉人伝にのみや・出世美談「大声太郎」・ロックンロールうらしま・富士山’88・おいらとお前のバラード・ロックンロール福助
〔ビクター・V-CG3・3000円〕
※アルバム「福助」 今は廃盤で、入手困難 「 おいらとお前のバラード」の新録音がアルバム「武春」に収録されています。
「とにかく、面白いものをやって、そこにお客 さんが集まるという、あたり前の現象をまず作ら ないとね」
そう思った彼は、津軽三味線の佐藤通弘と組 んでやってみたり、自分の新作浪曲を発売してみ たり、そして三味線ロックへとつながっていく。
流行歌を三味線で作る
「いろいろやってた時に、やっばり新しい歌を、 新しい節を作らないといけないって思いました ね。今、こぶしを回す節自体が古いから。結局浪 曲って当時の流行歌だから、子供からお年寄まで みんなで口ずさめた。一席知らなくても、「旅行 けば~」って頭のところだけは子供も唸れたみたいに、そういう流行歌を僕が三味線で作らなけれ はいけないんじやないかっていう。それから聞きこんでいって、後で話がついてきたりするもんな んだから」
「最初、浪曲のお師匠さんに弾いてもらおうと 思ったんですけど、六十、七十のお師匠さんに『そ このところ、ちょつとロックンロールで』なんて 言ったってできないわけですから、それならヘタクソなりでも自分でやっちゃおうと。で、ちゃん とこぶしが回らない歌を勉強しなきゃと思って、 ボーカルの学校にシャレで通ってね。そこで今の メンバーに出会って、(三味線ロックの)ライブ活 動始めたんです」
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パターンじやなくてハートだ
「浪曲に限らず、今の若い人達は日本の音とか 音楽からあまりにも離れすぎちやつているから、 浪曲までお客さんを寄ぶのは大変な作業です。例 えば、忠臣蔵をパロつたって、忠臣鹿を知らない 若い人達が多いから分かんないわけですよ。清水の次郎長やっても、石松っていうやくざもんの気性が分かんなけれゃ、ギャグが通じないわけですよ。
そしたら結局『うらしま』とか『花さかじいさん』っていう、誰でも知ってるところからやって いくことになる。だったら親だとか学校の先生達が、ヘタクソな会話でやったものを、商売人の僕 がピッチリしたかたちで、メロディーも付けて、 語りものとして聞かせようという、サービス精神 でいろいろやってきたんですけど、やっているう ちに自分でもこっちの方が面白くなっちゃつた。 パワーも出るんですよ」
「やっばり言葉もよく分かるし、話もよく分か るってところから物語、始まっていかないといけないんじやないかな。テーマさえしつかりしてい れば、あとはパターンじやなくてハートだってい ぅところがすごくあるから、それは今やってる ロックについても同じでね。別にかたちじやないんだ。最終的に忠臣蔵をロックでやったり、浪曲 でやったり、ただ忠臣蔵を語るには浪曲というか たちが最高という自論はありますけど」
彼の三味線ロックは、つまるところ彼の浪曲 なのだ。
ロックのリズムで躍る日本語
「多くの人が浪曲の空気だけを、空気でいいと 思うんですよ。『何だこれ。新しいけど懐かしい ね』って。出てくるのは二宮尊徳だったりして、昔、 教科書でしか習わなかったような名前だけど、 ロックのリズムの中に日本語が躍るような のが出るべきじやないか、それを三味線でできたらすばらしいじやないか、そこに物語りがつけば 浪曲じゃないか、というような感じで僕らやってるんですよね」
三味線の楽しさ、語り物の面白さを人に伝えられればって思っています。日本のものだって、外国と比べてもこれだけ面白いんだっていう」
みんな大衆芸能だったじやないか!「ニューヨーク行って浪曲やったりしましたけ ど、外人はとにかく着物きて三味線持ってりや、ブラボー、ビューティフルなんですよ。邦楽の人が結構海外でバリバリやってるのに、日本でファンがいないってのは、どっちかっていうと芸術志向に走ってしまうからですよ」
「みんな大衆芸能だったじやないですか。義太夫でも何でも、みんなはやったもんですもん。浪曲だって追っかけが出るほど……。だから、今みんなが追っかけるぐらいのアイドルが、そん中から出てこなきやいけないと思うんですよ。それを その世界にしばられて、その世界の中でどうして 伝承していくかとか、あの先生にどうやって近づ けるかとか・・・・。そんなんじゃないと思うんです よ。未熟でもいいから、どんどん自分のパターン を作っていかなきゃ」
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「浪曲ってごっちゃでいいから、はやればいい、 面白ければいいというところがあって、僕なんか 自然にこんなことできるんですけど、他の邦楽 やってる人からみれば、何やってやがんだって思 うかもしれない。僕がこんな風に三味線弾くのも、 シロウトだからできるのかもしれないです。だけ ど、少なくとも三味線弾いて、歌を歌って、面白 いやつが出てくることの方が先決じゃないかって 思いますよ」
「僕ら、これから仕事をしていくのにね、同じ年代 と一緒にいかないといつまでも続かない、切羽詰まってる わけですよ。だから、その時に高飛車じやなくて、 あたり前のことが三味線でできる、あたり前のこ とが浪曲になるんだってことをアピールできれば いいんじやないかと思うんですよ」
自分の世界を
「以前は浪曲で昔の美談だとか何かの中に、自 分の言いたいこと を少しずらしてやってきたんだ けど、やっぱりストレート にこれを言いたい、世 の中こんな風にちゃかしたいとかっていうのが自 由にできれば、これは楽しいですよ。だから借り もんじゃなくて、自分で作る。文句から歌から自 分で作って、それを三味線でやる。ってことは僕だ けの世界でしょ。それを聞いて、あの三味線だっ たら簡単だからできそうだとか、あんな歌だった らカラオケで歌いたいなとか、同志がどんどん出 てくれば、日本の文化、捨てたもんじやないし、 盛り上がるんじやないかなって思うんです」
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